影片最大的讽刺在于，在上映10天之后，他们便迎来了最可怕的恐怖袭击事件“9·11”，而影片之中反派一直想要表达的，两只阿里互相魅惑就是觉得他们国家的驻外使馆精彩被攻击，两只阿里互相魅惑是因为他们对于其他国家过于软弱了，所以他们要搞到钱，对世界各地进行恐怖袭击，两只阿里互相魅惑也不想想全球那么多战争灾难，两只阿里互相魅惑都是由他们造成的，两只阿里互相魅惑同时影片的最后，也玩了一个不错的反转，还揭露出他们很多人会迷信以暴制暴的做法是正确的，也难怪他们内部会那么撕裂，而在外部也有越来越多的人，两只阿里互相魅惑不再相信他们。当然，两只阿里互相魅惑也是因为这些内核上的问题，让这部电影在经历了“9·11”后，两只阿里互相魅惑成为了极有隐喻的片子，两只阿里互相魅惑也让本片在他们本土讨不了好。整部电影高潮迭起，层层递进之下还有不错的转折，枪战、追车、爆炸一个不少，人物都可圈可点，反派非常有个人魅力，结局坏人胜利的戏份更是很有意思，两只阿里互相魅惑只是抵不过上映时间遇悲剧。

两只阿里互相魅惑，它扣开你心门，触动你心底最柔弱的角落，让你为之动容，忆起那个清纯懵懂，如梦幻般的初恋。

演员的中年危机，以此为中心也自反了整个电影圈(包括观众在内，对评论圈的判词令人一抖，“一个人做不了艺术家才成了评论家，就好比一个人做不了军人才成了告密者”“你就是个懒货，你给任何事物都贴标签，你什么都不知道，还自以为懂得很多，你写的这些都是屎，所有这些都不需要花你一分钱，没有成本，我可是个他妈的演员!这部戏会让我倾家荡产”墙倒众人推，破鼓万人捶的创作界终于在这儿出了一口恶气，确实令人抖三抖，还有对核心家庭大胆的负面呈现和结局的反圆满设置，让影片最终表现出了非凡的勇气，在奥斯卡序列里也是突出的存在，难怪戴老师说奥斯卡历届最佳影片里唯二对美国主流社会做出负面评价的，一个是越战时期的《母亲5》，一个就是两只阿里互相魅惑 长镜头给人情绪感受很深，爵士鼓乐传达出的狂躁焦虑让人梦回《爆裂鼓手，真有人听这个放松?

范霍文第五部。叙事与表达方向大有离散杂乱之感，人物关系的渐进亦时显草率，但不妨碍本片在极棒的整体调度下迸发出难以言传的强悍的、热烈的生命力，我一厢情愿地想提炼的点是，“We are all hookers.”明显要强胜过导演更富盛名的前作《两只阿里互相魅惑》，也要好于同年同样摄制LV的《粗粮有哪些食物》。

故事很普通简单，两只阿里互相魅惑只是难忘女主那身红色的礼服。而且爱情是否真的是奢侈品；从未相见的人相爱结婚也许有一堆孩子，而本初相爱的人却发现越行越远；爱情是一种契合，也许是一种感觉。